一昔前、アニメは日陰者の愉しみであった。熱心に画面に齧り付く者は「オタク」と呼ばれ、世間からは不気味なものを見るような冷ややかな視線を向けられていた。彼らは独自の審美眼と情熱を持ち、偏見に耐えながらその文化を支えていた。
しかし、新海誠などの作品をメディアがこぞって「国民的映画」と持ち上げ始めた途端、かつて冷笑していたはずの大衆が手のひらを返したように映画館へと殺到した。この光景はあまりにも滑稽であり、同時に極めて日本的な「主体性の欠如」を体現している。
彼らが劇場に群がった理由は、作品の本質的な芸術性に魂を揺さぶられたからではない。単に「世間の風潮が観てもいいとお墨付きを与えたから」であり、「皆が観ているから取り残されたくない」という同調圧力に突き動かされたに過ぎない。
自らの内なる評価基準で作品の価値を測るのではなく、他者の視線や社会の空気を拠り所にして消費行動を決定する。ここにあるのは、文化に対する純粋な愛着ではなく、マジョリティという安全地帯に身を置きたいという臆病な自己防衛本能である。
かつてアニメを「気持ち悪い」と切り捨てていた層が、流行の記号を身にまとった瞬間に「最先端のカルチャー」として消費する姿は、文化の搾取そのものだ。
彼らは独自の文脈や歴史を理解しようともせず、ただマスメディアが用意した免罪符の上で踊っている。流行が去れば、また次の「皆が認めたもの」へとあっさりと乗り換えるのだろう。
己の審美眼を持たず、世間の風潮という風見鶏の動きに一喜一憂する大衆の姿は、日本の文化消費がいかに表層的で、主体性を欠いたものであるかを如実に物語っている。
つづく
